Газета
Прямая линия
Говорят, что в «Пиковой даме», как и в «Сказке о золотом петушке», немало зашифрованных знаков, и потому истинная суть повести раскрывается не каждому. Однако тема пагубной страсти к игре, мастерски раскрытая Пушкиным, актуальна до сих пор.
Тайна тайн
Повесть А.С. Пушкина «Пиковая дама» была написана в 1833 году. Она по праву считается одним из самых мистических произведений автора. Реальную историю поэт узнал от своего приятеля Сергея Голицына, бабушка которого действительно жила в Париже и была знакома с известным аферистом или магом Сен-Жерменом. От него она узнала некий карточный секрет. Все остальное Пушкин выдумал.
Кажется, писатель всего лишь показывает нам, что может случиться с человеком, одержимым игрой. Но слово Пушкина куда глубже. Время жизни графини из повествования – это время становления дворянской культуры. Не так давно дворянство получило землю и крестьян, и это коренным образом изменило его положение. Оно превратилось в сословие, свободное от государственной службы и паразитирующее на труде крестьян. Прибавьте к этому увлечение всем западным, и, в частности, мистикой. При императоре Александре I увлечение мистицизмом достигает апогея. Результатом этого являются описываемые Пушкиным события «Пиковой дамы». Германн – персонаж, олицетворяющий сильную, но извращенную страстями душу.
Некоторые исследователи творчества Пушкина утверждают, что кроме всего сказанного в повести обличаются идеи массонства, замешанного на оккультизме и астрологии. Так это или нет, неизвестно, но безусловно желание разгадать тайну трех карт, понять кто такие Германн и старуха графиня, подтолкнуло не одного режиссера к постановке повести. Решился на это и режиссер Михаил Визгов. Он погрузил своих актеров в историю, изложенную писателем, не пропуская, кажется, ни одного момента. И надо сказать, что ему удалось показать зрителям истинную суть игры и дальнейшую судьбу тех, кто уже не может остановиться. Но где страсть? Та, что показали эти же актеры в «Грозе», например.
А Германна всё нет
Главный герой ведь не просто хочет узнать тайну трех карт у старухи графини. Он буквально помешан на этой мысли, даже готов стать ради этого любовником 87-летней женщины, обманом втереться в круг ее домашних, бессердечно сыграть на чувствах ее воспитанницы. Но Германн в спектакле ТЮЗа вовсе не кажется одержимым. Он довольно легко, почти безэмоционально (если не считать заламывание рук эмоциями) добивается своего. Возможно, требуется еще время, чтобы актер сжился с ролью. Раскрылся Германн только в самом конце спектакля – там мы увидели совершенно ошеломленного, сраженного и разбитого неудачей с картами, раздавленного безвыходностью ситуации человека. Проиграв все, он приходит сначала в неистовство, а потом зритель почти физически ощущает, как сознание его мутится. Перед нами полный распад личности. Пушкин описывает в повести превращение человека в чудовище и его гибель, а попутно открывает нам картину современного писателю общества, помешанного на чинах и деньгах. Увы, в спектакле эти акценты не так сильны.
